京戏真的会有未来吗？要说没未来，白琼确实是不愿意相信的。京戏对他来说不是报纸杂志上批评的一个符号，是他周围的一个一个的人。是宋叔，是秦霜，是王峰，是祝明祝芳。跟这些人在一起，他习惯了。如果真的就被什么进步运动搞没了，他还是挺伤心的。而且李宏达所说句句在理，白琼有理由相信这个人真的可以给京戏一个新的未来。
只是，自己要参与进这个未来吗？
若是参与，自己可就要成一个戏子了。若是不参与，学校天天讲革新，讲运动，现在这么好的革新机会摆在眼前，他不参与，是不是可惜了些。
白琼的内心经过了好几番交战之后，终于年轻人对于做一番事业的渴望战胜了自己的面子，他登门拜访李宏达，同意一起排戏，唯一要求就是要带上秦霜一起，李宏达也答应了。
既然要排戏，那么就面临着“排什么”的问题，古往今来，戏剧题材无非就是那么几类，历史典故，英雄人物，儿女情长，以至于市井街头流传的故事也是有不少的。毕竟戏园子本就是个给人吃茶取乐的地方，并不是什么祭祀大乐，所以普通人喜闻乐见的故事居多。然而李宏达存了个把京戏带到西洋去的心思，那么立意就要大一些，首先就排除了那些情情爱爱的故事，比如《西厢记》，《桃花扇》一类的，都给否了。
李宏达一开始的意思，是选个外国人熟悉的，比如《赵氏孤儿》，《老生儿》，《汉秋宫》这些，在西洋都是有译本的。其中以《赵氏孤儿》传播最广，连法国大文豪伏尔泰都改编过这个戏，更名为《中国孤儿》，然后按着西方人的想法排演，获得了非常好的反响，乃至被一再改变，被称为“伟大的中国悲剧”。所以李宏达一开始想的是稍加改编，做一个中国版本，受众广，好宣传。但是白琼不同意，本来就被视为东亚病夫了，不能再给渲染个生活悲惨吧。
白琼又提议要么排杨家将，花木兰之类的，又能体现女性独立自强，打戏又多又好看。李宏达又说不行，欧洲中世纪的女领主本身就可以上战场，再加上后来风气开放，女的骑着大马去抢亲也不是没有的。单纯一个女性从军的题材并不那么突出，恐怕打不到一炮打响的程度。但是英雄这个题材应该是好的，就顺着这边再找。
他们在选题上来来回回消耗了一个多月，白琼一下了学就往李宏达家奔，李宏达还叫了一批新派的人物，办报纸的，办杂志的，还有写诗的，写小说的，一个个都是不得了的人物。秦霜虽然不懂那些，但是因为京戏底子好，又熟悉台上的那些，知道怎么唱，怎么演最能要到好，所以也一起掺和着。家里天天开茶会，办酒会，好不热闹。
最终敲定的曲目是昆曲的《千金记》，讲的是楚汉相争的故事，这是中国历史有名的典故，可谓是家喻户晓。选这个戏，一来大家都知道怎么回事，容易接受，再来戏里个个都是英雄人物，演起来提气。《千金记》又是个五十出的大戏，从里面截一块来改变，应该是好的。
有句老话叫“成王败寇”，历史上刘邦基本都是以正面形象出现的，韩信作为他的谋士，也都是以正面形象出现的。而项羽因为输了，所以大多都是以不识贤才，刚愎自用的形象出现的。《楚汉争》一开始也延续了这个路子。但是李宏达觉得，如果一味的沿用，恐怕又落了俗套，不如从项羽的角度切入，塑造一个英雄一样的楚霸王。这样一颠覆，可能会有更好的效果。再加上李宏达一开始就想捧白琼，所以就不能再是以前那样一群男人指点江山，还得有不少女人的戏份。
既然选定了题材，那就可以开工写了。除了词，自然还有曲子，还有行头，都得去办。这里面的事情又多又杂，李宏达这个统筹简直忙的团团转。
白琼在这段日子也没闲着，一边加紧练功，一边学校的功课还不能丢，是以格外的忙。按着李宏达“要让洋人好好的看看我们中国人的精气神”的想法，这戏不但排场大，更有不少精彩的打戏。除了男人们的战争场面的打戏，居然还给白琼安排了一大段的舞剑。这可是极吃功夫的，舞的好能博个满堂彩，舞的不好……这么多人的心血在里头，不可以舞的不好。于是白琼天天做完功课就去找教戏的师父，一遍又一遍的练。
秦霜不用上学，每天除了练功就是上台。他的嗓子已经渐渐地恢复了，虽然还是比较哑。宋涛的嗓子也哑，唱的却是味道十足。所以秦霜一直就跟着他学，改变了唱法，再加上天分好，可以算得上是进步神速。渐渐地有人喜欢起他来，捧他场的人也多了起来。
但是打戏对秦霜来说也不是那么轻松的，他以前是唱老生，文戏为主，这种打戏几乎都是武生或者净角来演的。他分明听到了有几次李宏达想把他换掉，觉得他不是学这一行的，恐怕要掉链子。但是他哪里会给李宏达这个机会，他学了这么多年的戏，他知道什么是好东西。他看过戏本子，知道这个肯定能成，更加上背后还有出国的机会呢，他哪里肯放手，于是更加的苦练。
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